2022，11，4

汤浅政明，久仰大名，趁着四叠半新作发布来补一下。

【资料图】

目前只看了三集，印象深刻的有几点：

（1）在旁白“我”念一些无聊的设定和下头的吐槽时语速相当快，第一集我还纳闷这么重要的设定还有台本就这么草草掠过，合适吗？但第二集开始出现时间循环时我就明白了。但除了这些，人物日常的对话也比正常快一档，大约1.20倍速。

（2）画风非常独特，类简笔画，把阴影全部去掉。色彩饱和度偏低，颜色相对单一简单，偏黑白灰，有点小学生用的彩铅的感觉。人体结构也相应简化，关节处直接去除。人物面部表情刻画非常细致，且表情动作都相对浮夸。动作镜头纯手绘，且帧率较低，有种纸质连环画的感觉。画风整体偏复古，我喜欢。

（3）每一集的结尾都是时钟回转衔接ED的四叠半房间图的张合，非常巧妙。十分魔性的BGM，极为洗脑的电子迪斯科音，加上经典低音女毒，再加上不断张合扩张的四叠半房间。让我迷迷糊糊，恍如隔世。像极了我混乱的迷迷糊糊的生活，想哭却只能笑出来。

看到这，就免不了想起《欢迎加入NHK》（在恰好的时间分别恰好地看到这两部番，太巧了）两部都是讲废物大学生的，看似《四叠半》有时间回溯，有小津和师傅这种“妖精”幻想人物，看似都是笑哈哈的，没有什么苦大仇深的情节。但其实《四叠半》更为写实，《NHK》更为二次元幻想。首先小岬的存在虽然在逻辑上合理，但现实不可能存在，即使全球80亿人会有一个也不可能出现在男主身边。其次，大多数普通人根本不会跟男主一样家里蹲得那么离谱。也不可能和“自杀”这种过于沉重的事扯上关系。现实生活中的普通人大约都和《四叠半》中的我差不多，有个有好感但不强烈到追的女孩，有一两个损友，有些许不怎么强烈的爱好，平时必要时与别人沟通也没什么不适，期末也会努力奋斗不挂科，但绝大多数空闲时间都是窝在寝室里打游戏看番无所事事，并幻想自己在四叠半的寝室里躺着能改变能有所成就。幻梦被戳破时就怼天怼地来发泄，接着继续作梦。

《四叠半》只是把这些现实做了些戏剧化处理。

人物方面。

明石就是典型的工科女的刻板印象，绝对的符号化确实很符合宅男对暗恋对象的二次元臆想。明明就是普通的女孩，举手投足在“我”眼中都加工并赋予新的意义，爱的是虚拟加工后的她，而非现实的她。

小津则是现实的损友，结合混沌又迷幻的生活本身，再结合“我”的阴暗面和自省，复合成“妖怪，黑洞”一般，如影随形。本质上就是“我”的一部分。

“我”就是很典型的文艺青年的形象，白衬衫，圆眼镜，瘦弱的身材。

2023.6.3

终于把《四叠半神话大系》给补完了。之前一直看不下去，太沉重了，尤其是在第三集自行车篇后。本来想着看个番图个乐子，没想到是在照镜子。现实生活本来就不顺心，还给自己找不痛快？好在结局挺美好的，看完后还是挺释然的。

简单概括一下故事内容，就是男主各种平行世界的废物大学生活。详细来讲的话，内容有过于臃肿。所以我只挑几个我感兴趣的点来讲。

首先要讲的是男主——“我”。

全片完全以第一人称视角，“我”在片中也没有出现任何名字。这样安排显然是为了加强观众的代入感。男主是一个非常典型的文艺青年形象。白衬衫，圆眼镜，瘦弱的身材，鸡窝一样乱糟糟的发型。整体白日做梦，想要柏拉图式的恋爱，想要黑长直美少女。

鲁迅先生说过：“这个世界最一无是处的人群就是文艺青年。”文艺青年死要面子，有着极其脆弱的自尊心；文艺青年每天胡思乱想，天马行空，但行动能力为0；文艺青年愤世嫉俗，双标，虚伪，做作，胆怯等等数不尽的缺点和矛盾。

第一集，网球社。男主自己社交能力不够交不到女朋友，就尽全力妨碍别人的恋爱，并冠上正义之名。

第二集，电影社。男主看不惯城崎对电影的独裁行为，但自己又没能力做出更好的电影，就选择做人生攻击式的影片来反击。为了反击而反击，为了对抗而对抗。

第三集，骑行社。男主身体素质和训练强度跟不上，但却仍然想夺冠。就通过装备来提升自己的成绩。

第四集，拜师。男主在明知自己做的事情没有意义，没有价值的情况下，依旧跟着师傅鬼混。因为他也不知道除了这个之外自己还能做什么。

第五集，传销。男主在明知是传销的前提下，只因为一个只见过一面的黑长直少女，就把所有投进传销中。

第6，7，8集，恋爱。男主一面想要纯洁神圣的柏拉图式恋爱，一面又难以遏制自己本能的欲望。

第九集，福猫饭店。男主凭借运气获得了大量的金钱和权力，但他依旧对这种生活感到不满。

第十集，四叠半宅居。男主把所有问题都归结到外界，认为自己一个人生活肯定是丰富多彩。但宅居的生活依旧让他非常痛苦。

前十集男主的种种行为充分展现了他作为文艺青年的废物和矛盾，前十集没有半点成长。

第11集，男主在四叠半的无限循环中终于领悟占卜婆婆的“抓住良机”的寓意。生活才算正常进行下去。

这是第九集，师傅对男主的教导，我觉得很有道理。

“不可以无限使用‘可能性’这个词。”

“你能成为兔女郎吗？你能成为偶像歌手吗？都可以。

但不可以的是被这些不存在自己世界的事情所吸引住。寄望于自己身上其他的可能性就是万恶之源。

除了现在的自己，你成为不了任何别的一个人。这点你必须接受。

你对所有生活都不可能满足。蔷薇色的生活本来就不存在。因为这个世界没有蔷薇色，而是各种混杂的颜色。”

其实，说到底，男主作为一个文艺青年虽然有很多缺陷，有很多矛盾。但只要他把目光着眼于当下，而不是各种与当前生活毫不相干的可能性，别整天白日做梦。那这些缺陷或矛盾也就是微不足道的生活调味料罢了。每一种生活方式都是有意义的，只要你认真地过的话。

说完了男主，再谈谈女主——明石。

首先，明石的配音是坂本真绫，是坂本真绫，是坂本真绫。我说怎么那么熟悉，原来是式姐。

明石的人物形象很刻板，很单一。说白了就是符号化的工科女的形象。这种人设能大受欢迎，只能说二次元宅男们都喜欢做梦呢，真下头。哦，原来我也是二次元啊，原来我也喜欢做梦啊，那没事了。

不开玩笑了。明石这个人设虽然很刻板，但相较于其他二次元作品中清一色的无条件喜欢男主，性格和美貌像天使一样的女角色，明石这种确实显得真实太多了。干净利落的短发，敏锐的双眼，很学生气质的浅蓝色长裙。确实相较于其他二次元作品中精致的人设来说，很真实，很亲切，真有种学妹的感觉；很清爽，像炎炎夏日的波子汽水。但这种真实也只是建立在与二次元女主的对比上，如果放在整个文学维度上，这种人设就过于单薄了。

接着说说小津吧。

前半部分，我真的觉得小津就是这部作品中超自然的一部分，是一个概念，是推动情节发展的工具，而不是一个具体的人物。但最后小津也有了自己的行为动机，形象也变得不那么“妖怪”了，变成了我的一个挚友。

虽然主创是想把小津塑造成一个具体的人物，但我更愿意把小津这个形象拆分开，分为“妖怪”和“朋友”两部分。“妖怪”的部分很有特色，有点类似于坐忘道，就是要全心全意玩弄男主。

“无论如何我都会遇见你,倾尽全力让你堕落。”

“这是我表达爱的方式，因为命运的黑线将我们紧紧缠绕。”

作为“妖怪”的小津，应该是我内心的阴暗面，包括怠惰，欺软怕硬，品行恶劣，任性等等。再加上文艺青年最不缺少的自省，所组成的集合。很像男主的另一个人格。

结局男主的一句独白：“没有什么比好好谈一场恋爱更无关紧要的事了。”这句话我不理解。是说男主已经接受了自己的生活，谈不谈恋爱这件事已经不重要了？是这个意思吗？我不理解，毕竟没有恋爱经历，在文学作品的解读上总是会遇到瓶颈。

下面谈一下私人感受。

《四叠半》的男主是个文艺青年，是个废物大学生。好巧不巧，很不幸，我也是个文艺青年，也是个废物大学生。所以，看这部番完全就是照镜子，体验可以说非常折磨，看的我一度犯恶心，尤其是恋爱篇那个章节。我也很喜欢做白日梦，愤世嫉俗，想的多做的少。

《四叠半》想传达给我的也只是一个很简单的道理，就是别整天做白日梦，把当下的生活认真地好好过，接受现在的自己，接受现在的生活。一言以蔽之，“活在当下”。这件事说起来容易，做起来很难。

我不知道我怎样才算“活在当下”，我看番算不算做白日梦？难道只有去努力考研就业，努力去寻找爱情才算活在当下？我不明白，我只知道看番很愉快，写点杂七杂八的东西很愉快而已。

最后就是汤浅政明的华丽演出了。只能说是才华横溢啊。很有趣，很天马行空，让这个本来很沉重的作品轻松了不少。

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